Abandonnant les ondes Martenot, Pierre Boulez dirige son premier ensemble instrumental constitué pour cette création[7]. Pierre Boulez, a French composer, conductor, and essayist, was a leading figure in the avant-garde of the 20th century. Mais la difficulté à trouver des chefs disponibles pour la création contemporaine le contraint à diriger lui-même les œuvres, d'abord pour des petites formations instrumentales. En 1944, après avoir échoué au concours d'entrée de la classe de piano, il intègre la classe d'harmonie avancée d'Olivier Messiaen, d'où il sort l'année suivante avec un premier prix. Le Marteau sans maître, œuvre pour ensemble et voix a été écrit de 1953 à 1957. » Puis sont citées quelques-unes des questions qui occupaient Boulez et qui ont précisément jalonné ses cours : « Comment naît l'idée musicale ? ». Dans la préface de la seconde édition des Leçons de musique, ce dernier donne une liste d’expressions duales utilisées par Boulez — par exemple figure/structure, formel/informel, temps lisse/temps striée, déterminisme/incertitude, etc. » Il expérimente cette démarche en partie en réaction aux techniques de composition aléatoire de John Cage auquel il reproche, dans l'article « Aléa »[23], l’usage peu contraignant d’un « hasard par inadvertance ». Parallèlement à son projet avec l’Ircam et à son propre travail de compositeur, Boulez entame ses cours au Collège de France qui l’occuperont de 1978 à 1995 et siège à la Fondation Hugot du Collège de France dès sa création jusqu'en 1995. Comment passe-t-on de l'idée à sa réalisation ? Peut-on parler d'authenticité en musique ? S'il remonte par la suite à quelques occasions sur un podium, il ne donne plus de concerts à partir de 2012. Boulez passed away at his home in Baden-Baden in January 2016. Son contact avec les orchestres et les institutions de la musique à l’étranger, en particulier avec le London Sinfonietta, lui inspire l’idée de l'Ensemble intercontemporain (EIC), créée en 1976, avec l’appui de Michel Guy, alors secrétaire d’État aux Affaires culturelles. Comme chef d'orchestre, Pierre Boulez est connu principalement pour sa direction des œuvres des compositeurs du XXe siècle comme Béla Bartók, Alban Berg, Claude Debussy, Gustav Mahler, Maurice Ravel, Arnold Schönberg, Igor Stravinsky, Edgard Varèse et Anton Webern, mais aussi les œuvres de certains de ses contemporains, tels Elliott Carter ou György Ligeti. Enfin, comme chef d’orchestre, pédagogue, analyste et administrateur, il a créé des institutions durables vouées au progrès de la musique et de ses rapports avec le public. De plus, l'absence d'exemples musicaux et la pénurie relative de références à des œuvres musicales n'ont certainement pas manqué de dérouter le lecteur » note Jonathan Goldman dans un article de 2003[24]. Ne sont citées ici que les compositions importantes, celles demeurées au catalogue : En 1960, il compte au nombre des signataires du Manifeste des 121. Après une phase transitoire de doute où il étudie la musique religieuse du Moyen Âge, il ... 15/05 : Deux nouveaux Q.C.M. Interrogé sur les idées iconoclastes de ce dernier, il déclarera : « Il vaut mieux avoir trop d’imagination que pas assez ». En cette même année 1976, il fonde l'Ensemble intercontemporain, un ensemble de solistes voué à l'exécution de la musique contemporaine. Quand il dirige, ses mains ne s’envolent pas, théâtrales, au-dessus de sa tête mais restent rigoureusement au niveau de son nombril, tout en retenue.
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